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[焦点话题] 美英资产:康熙郎窑红仿品有六大重要的破绽

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发表于 2017-11-13 10:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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破绽一:釉 对比“新仿郎红天球瓶”和“光绪郎红观音瓶”的图片可发现两者的明显差别, 真品的瓶口处釉色灰白, 而赝品为纯白;虽然两个瓶的内壁都光滑如镜, 但真品有沉淀的光彩, 而赝品有光鲜的红色, 非常刺眼, 应该是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果, 从“康熙郎红香炉”也可看到真正的郎红色彩浓厚、沉重, 毫无轻浮之感;在瓶口白釉和红釉的“接壤处”可看到, 真品的红釉有垂流现象, 呈自然的流动感, 而赝品却明显是将红釉扫上去, 甚不自然。
破绽二:开片 对比“新仿郎红天球瓶”和“光绪郎红观音瓶”、“康熙郎红香炉”可发觉, 开片截然不同。 仿品的瓶口处开片很小, 有玻璃出现碎纹的感觉, 而瓶口内壁无开片, 只有纯白釉;真品中, 观音瓶瓶口内外壁都有开片, 香炉的内壁完全开片, 而且开片自然, 呈“井”字形。   
破绽三:底部 对比“光绪郎红观音瓶”、“康熙郎红盘”、“康熙郎红香炉”、可发现郎红器的底部有几个共同点:加釉的部分呈“米汤白”, 并有开片。 香炉的底部最为特别, 只有中间一小圈是加釉部分, 其他都露胎。 而“新仿郎红天球瓶”的底部全上纯白釉, 无开片, 明显有“贼光”。   
破绽四:圈足 “新仿郎红天球瓶”中, 器物的圈足非常干净纯白, 而红釉与圈足之间有明显分界, 可判断是造假者对圈足进行了打磨, 以制造出红釉只流到器物底部的“假象”, 非常规整。   从“光绪郎红观音瓶”可看到郎红器物的重要特点——“灯草边”底——圈足不平整, 红釉自然与圈足有轻微“接壤”, 是因为圈足曾被工匠用刀刮过以“修足”, 非常自然。   
破绽五:款识 从“新仿郎红天球瓶”可看到明显的款识“景德镇制”。 但其实郎红器物一般无款, 更无“景德镇制”这样的款识。 文章中提到的几件真品均无款识。 可从此款识推测该赝品是上世纪80年代至90年代仿造的。   
破绽六:重量 手拿新仿品可发现上轻下重, 所有力量集中在球体部分。 而实际上真品的重量上下非常均匀, 重心不会下坠
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